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作为英国传奇性唱作歌手David Bowie的忠实追随者,都会抱以望穿秋水、难能可贵的心情去欣赏《The Next Day》这张他的回归之作。前作已是03年的《Reality》,因此这张新专可是足足暌违了10个年头。虽然此前也是有从1987年《Never Let Me Down》到1993年《Black Tie White Noise》相隔6年的情况。
2013年1月8日在Bowie的66岁生日那天,一首新单《Where Are We Now》让多少人都沸腾了。这只新单唱的是对上世纪70年代创作“柏林三部曲”时于当地生活的回忆,泛着中年危机感觉的苦涩动人Ballad歌曲,岁月在音乐里实现穿越。里面有情怀、复古还有质感,华丽摇滚淬火出的时尚先锋,把音乐打造出奢侈时装的厚重感。那一天小编也有撰文《大卫鲍伊复出 英国摇滚唱服昆汀》来庆祝,看过《无耻混蛋》的观众就知道昆汀导演可是非常花痴Bowie的。
《The Next Day》唱片制作人是自1969年《Space Oddity》已开始与Bowie合作、直到2002年《Heathen》时再得以复合的Tony Visconti,在乐迷心中他绝对是与Bowie最为匹配的制作人。乐手方面,吉他手是自1974年已开始为Bowie演奏的Earl Slick,而女贝斯手Ann Dorsey、鼓手Sterling Campbell则是自90年来起为他伴奏,3人也是上次《A Reality Tour》的团员,另外还有前卫吉他手David Torn、贝斯手Tony Levin等。
现在《The Next Day》 的14首歌曲是从所灌录过的29首曲目中严选出来,可以听到今次Bowie的处心积虑而来,以打造出最好的音乐质素。《The Next Day》绝对又再一次是Bowie的高质艺术摇滚专辑,并比2000年的《Heathen》和《Reality》更见精良。
《The Next Day》能让我们听得雀跃不已,因为Bowie带来了以快板曲目为主的专辑,他的声音仍是那么青春,看到是他的精神抖擞状态。其中单曲《The Stars(Are Out Tonight)》便是回到他的明快艺术摇滚姿态,《I’d Rather Be High》是他今次的迷幻风,《(You Will)Set The World On Fire》的炽热摇滚张力绝不在话下,《Valentine’s Day》是他难得的清爽的浪漫摇滚作品,《Dirty Boys》与《If You Could See Me》呈现的则是一种艺术摇滚式爵士风,甚至后者更来得好比King Crimson的前卫摇滚曲风,而《How Does The Grass Grow?》的吉他亦不难叫人联想起Robert Fripp的演奏。
中慢版作品在《The Next Day》里实属异类,《You Feel So Lonely You Could Die》是他骚灵起来的时候,萦绕心头的《Heat》那冷酷的意境、苍白的演绎、摄人心魄的贝斯,彷如重拾其1977年专辑《Low》、《Heroes》时的氛围——《The Next Day》唱片封面,正是“改编”自其那些年的《Heroes》专辑。
这里还要说到的是Bowie1月8日发新单新唱片3月面世的预告时,说,“所有曾经有幸与大岛先生合作的我们,将铭记先生的精神”。
《战场上的圣诞快乐》不是好莱坞,它为战争呈现不再一样的东方感知,很难想象如果由David Bowie配乐会否变调如英伦新浪漫《Crystal Japan》。看过Bowie主演的《象人》,相信其不可毁灭的内在精神的大岛渚先生可是曾想过让Bowie为《战场上》配乐(不过最后由Bowie主演)。当年Ziggy的Glam Rock,无论中性、同性或双性,其实跟《感官世界》或《战场上》触电般的亲吻一样,要冲击挑战世俗戒条。性/性别的压抑或解放,本身是政治也是政治隐喻。
不知道山本宽斋为Ziggy设计的造型,对David Bowie的肠胃影响有多深远。《The Next Day》监制Tony Visconti说“Bowie就是个寿司男”。《Where Are We Now?》MV看似是Bowie对柏林时期的哀悼,监制却说不:“他是讲故事的人,一个观察者。这些年,他沉迷中世纪英国历史和俄罗斯当代史,他相信这些史料可以变成更好的摇滚乐。”消失十年间,他的大量阅读都写进新歌里:关于被人们撕裂的暴君、枪击案凶手的脑袋、冷战与谍战,当然还有二战军人。“我不是罪犯,我是军人。”《战场上》的琴音如袅绕不散的阴魂。“曾经有个地方,土地染满血迹和泪水…而那里却长出最亮丽的花朵。”从阴暗走过来的David Bowie也在延续大岛先生的故事。