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北野武《大逃杀》：黑社会、杀人游戏， 惊悚片怎么拍？
2000年,日本推出了一部惊悚片《大逃杀》，这部反乌托邦的惊悚片在近几年逐渐火热。诸如狮门影业的《饥饿游戏》系列和环球影业推出的《人类清除计划》系列。但是在影片的整体质量上却呈现出参差不齐的态势。所以模仿的确可以有，但是过于商业化，只会与北野武《大逃杀》的主题思想、情景环境、社群人物性格产生巨大落差，连差强人意都做不到。
其实由深作欣二执导的《大逃杀》，不管从电影的整体制作上，还是个别的出彩地方，基本上做的都相当出色。故事的背景设置在未来的日本社会，每隔一段时间，政府都会选择某个学校的一个班的学生前往一个小岛，在给他们食物、武器、地图的前提下，让他们互相残杀，直到剩下最后一个生者才能走出小岛。此类故事着重营造了一个封闭式及社群人物的探讨片，其中涵盖了人性、善恶、对错以及生命等话题。在涵盖如此多哲学命题的电影中，如何恰当的进行叙事线调度，而不至于影片被割裂，这是相当困难一个编导课题。好在年近古稀的名导深作欣二把握拿捏的十分老练。
电影在开端部分使用了大框架的叙事，而接下来的发展部分和高潮部分使用的都是分镜头叙事。这样的一种叙事线处理方式可以保证在42个不同人物性格的行迹进行中不至于出现空洞化故事记录，相对应的，几个较为突出的人物性格也进行了集中的笔墨陈述，例如狠毒而无所不用其极的光子；早已预谋但是心理状态复杂的川田；内心始终保持善良和希望的七原和典子；还有就是成人世界的话语代表者——北野武饰演的教练。他们的人物性格各异，但是都是人类社会心理的典型代表：光子代表人性中遭受创伤而陷入极恶的个性话语；川田代表的是对于过往信仰的怀疑和反思的话语；七原和典子象征的是人性中的善与希望和残存的美好事物；而北野武则是代表了绝对的权威性、话语权，但是本身却在思考这种权威的合理性。
除此之外，影片也出现了其他人性问题的分析。比如社群中的相互信任究竟会不会被打破？如果会，会以怎样的方式被打破（以灯塔中的六个女生为例）？所谓的爱情信任和生命威胁究竟哪方会占据高地（以手拿GPS的男生被琴弹所杀为例）？代表正义的组织在反抗邪恶政权暴力压迫时，究竟哪一方会取得胜利？是不是正义被认可就可以走向上风（以三村为代表的团队反抗暴力政权为例）？
这样一部成熟的影片其实早已经将深刻的主题探讨隐藏在血腥的屠杀之中了，如果我们只是关注《大逃杀》的血腥暴力，那只会对这部影史佳作进行浅层次解读，而影片真正想传达的东西却被忽略了。
而在2012年，狮门影业开始了《饥饿游戏》系列的相继推出。这部电影的整体框架其实借鉴了《大逃杀》的结构模式，描述了未来的政府为了震慑人民，从全国十多个区中，每个区挑选一对男女，之后让他们互相残杀，最后只能剩下一个人逃出。相似的故事背景，但是与《大逃杀》却有本质的不同，本片的重点其实是在关注由詹妮弗-劳伦斯饰演的少女凯尼斯的成长经历与思想的逐渐成熟，而在人性的探讨上，影片并没有做出更多的努力，只是用被统治区和统治权威的反抗作为稍微的延伸，这样的一部青春科幻电影当然就无法与《大逃杀》那样的经典相比较。
可是电影在整体的故事叙述和人物形象塑造上还是较有诚意，少女凯尼斯面临的不仅是大环境下的无奈，也遭遇到了同龄人中的爱情苦恼和成长过程中必然的阵痛。另一方面，影片毕竟是从商业化的角度出发，所以无论上是在灯光场景、人物的服装造型，还是格斗场的拟真特效上都做到了华丽富美和科技度十足，这样的一部电影尽管在人性的主题探讨上不可论道，但是作为一部时下青少年喜爱的青春科幻类电影，还是值得一看。
相类似的是，环球影业2013年出品的科幻惊悚片《人类清除计划》。由于整体的格局过于狭小，本来宏大的故事背景被框死在一个富人家的房子里面，影片的自然流畅性顿减。同时由于本片的故事设置，人们对于影片的期待，还是向着更为宏大的主题探讨类进行推进，然而影片却将本片定位到了惊悚片的范畴。所以无论是在“硬件”上，还是“软件”上，都大大打消了观众的观影热情。然而在2014年，影片的第二部中，电影的整体的制作把这一故事背景终于拖向了较为广阔的城市市区视野，尽管在大段的近乎一般枪战片的情节中，把故事的新颖度拉向平凡，但是比起第一部，还是具有硬件上的超越。第二部之所以比第一部有质的飞越，原因在于该片的高潮部分的叙事，影片在这个阶段，把正要被“清除”的人们拉到了政府权威的面前，这样一种直接对立，将两个截然相反的阶层实现对话，给观众带来的冲击感十分显著，故而第二部在主题的深入性和表现力上强于第一部。
其实不管之后的这种反乌托邦科幻片如何发展，阶级的对立表现和强烈的反思意味如果得不到重视和恰当的表现，无意会给电影大大减分。
图片via网络
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其实由深作欣二执导的《大逃杀》，不管从电影的整体制作上，还是个别的出彩地方，基本上做的都相当出色。故事的背景设置在未来的日本社会，每隔一段时间，政府都会选择某个学校的一个班的学生前往一个小岛，在给他们食物、武器、地图的前提下，让他们互相残杀，直到剩下最后一个生者才能走出小岛。此类故事着重营造了一个封闭式及社群人物的探讨片，其中涵盖了人性、善恶、对错以及生命等话题。在涵盖如此多哲学命题的电影中，如何恰当的进行叙事线调度，而不至于影片被割裂，这是相当困难一个编导课题。好在年近古稀的名导深作欣二把握拿捏的十分老练。
电影在开端部分使用了大框架的叙事，而接下来的发展部分和高潮部分使用的都是分镜头叙事。这样的一种叙事线处理方式可以保证在42个不同人物性格的行迹进行中不至于出现空洞化故事记录，相对应的，几个较为突出的人物性格也进行了集中的笔墨陈述，例如狠毒而无所不用其极的光子；早已预谋但是心理状态复杂的川田；内心始终保持善良和希望的七原和典子；还有就是成人世界的话语代表者——北野武饰演的教练。他们的人物性格各异，但是都是人类社会心理的典型代表：光子代表人性中遭受创伤而陷入极恶的个性话语；川田代表的是对于过往信仰的怀疑和反思的话语；七原和典子象征的是人性中的善与希望和残存的美好事物；而北野武则是代表了绝对的权威性、话语权，但是本身却在思考这种权威的合理性。
除此之外，影片也出现了其他人性问题的分析。比如社群中的相互信任究竟会不会被打破？如果会，会以怎样的方式被打破（以灯塔中的六个女生为例）？所谓的爱情信任和生命威胁究竟哪方会占据高地（以手拿GPS的男生被琴弹所杀为例）？代表正义的组织在反抗邪恶政权暴力压迫时，究竟哪一方会取得胜利？是不是正义被认可就可以走向上风（以三村为代表的团队反抗暴力政权为例）？
这样一部成熟的影片其实早已经将深刻的主题探讨隐藏在血腥的屠杀之中了，如果我们只是关注《大逃杀》的血腥暴力，那只会对这部影史佳作进行浅层次解读，而影片真正想传达的东西却被忽略了。
而在2012年，狮门影业开始了《饥饿游戏》系列的相继推出。这部电影的整体框架其实借鉴了《大逃杀》的结构模式，描述了未来的政府为了震慑人民，从全国十多个区中，每个区挑选一对男女，之后让他们互相残杀，最后只能剩下一个人逃出。相似的故事背景，但是与《大逃杀》却有本质的不同，本片的重点其实是在关注由詹妮弗-劳伦斯饰演的少女凯尼斯的成长经历与思想的逐渐成熟，而在人性的探讨上，影片并没有做出更多的努力，只是用被统治区和统治权威的反抗作为稍微的延伸，这样的一部青春科幻电影当然就无法与《大逃杀》那样的经典相比较。
可是电影在整体的故事叙述和人物形象塑造上还是较有诚意，少女凯尼斯面临的不仅是大环境下的无奈，也遭遇到了同龄人中的爱情苦恼和成长过程中必然的阵痛。另一方面，影片毕竟是从商业化的角度出发，所以无论上是在灯光场景、人物的服装造型，还是格斗场的拟真特效上都做到了华丽富美和科技度十足，这样的一部电影尽管在人性的主题探讨上不可论道，但是作为一部时下青少年喜爱的青春科幻类电影，还是值得一看。
相类似的是，环球影业2013年出品的科幻惊悚片《人类清除计划》。由于整体的格局过于狭小，本来宏大的故事背景被框死在一个富人家的房子里面，影片的自然流畅性顿减。同时由于本片的故事设置，人们对于影片的期待，还是向着更为宏大的主题探讨类进行推进，然而影片却将本片定位到了惊悚片的范畴。所以无论是在“硬件”上，还是“软件”上，都大大打消了观众的观影热情。然而在2014年，影片的第二部中，电影的整体的制作把这一故事背景终于拖向了较为广阔的城市市区视野，尽管在大段的近乎一般枪战片的情节中，把故事的新颖度拉向平凡，但是比起第一部，还是具有硬件上的超越。第二部之所以比第一部有质的飞越，原因在于该片的高潮部分的叙事，影片在这个阶段，把正要被“清除”的人们拉到了政府权威的面前，这样一种直接对立，将两个截然相反的阶层实现对话，给观众带来的冲击感十分显著，故而第二部在主题的深入性和表现力上强于第一部。
其实不管之后的这种反乌托邦科幻片如何发展，阶级的对立表现和强烈的反思意味如果得不到重视和恰当的表现，无意会给电影大大减分。
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