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《盗梦空间》：梦境意识的溯源
本片是克里斯托弗·诺兰的第十部导演作品，也是诺兰进一步壮大他作为另类叙事片导演的里程碑。对于这部2010年的影片，十年前他的《记忆碎片》，应该就为其重视电影叙事和电影逻辑埋下了伏笔。这条草蛇灰线也是诺兰展露其过人才智的较早表现。
对于和希区柯克出生在同一个国度的电影导演，这位英国人在《盗梦空间》里为我们展现了英国人特有的想象力和严密的逻辑。影片的故事很简单：一个特工因为被人误认为杀了自己的妻子，而遭到通缉，为了能够回家，他利用自己的“盗梦”技能为一位公司大亨服务，从而改变另一个公司继承者的意识。这样一个简单的故事不一定能打动观众，但是在诺兰的电影逻辑主导下，电影对“盗梦”这一概念进行了极致的深化。在这部电影中，“盗梦”被描述为盗梦者可以进入客体的梦境中，利用客体的映射和盗梦者的意识对客体的潜意识进行解读和更改，甚至添加。这样的一项技术被主角柯布和他的团体所掌握。一个具有首创性的概念首先就会吸引大批的观众，但是有好的概念，并不一定能出好的电影。比如同时期的一部电影《时间规划局》，尽管它的电影概念也是十分新颖：在未来，世界上不再具有纸币或者硬币，取而代之的是时间，也就是说在未来，时间就是作为交换价值的货币，富者可以长生不老，贫者则未老先死。这样的一个电影概念应该说也可以拍出好的作品，但是烂俗的电影套路和陈旧的叙事方法使这部本来可以升为佳品的电影却遭到诟病。
《盗梦空间》能做到在IMDB榜单上排到第十四名，可以说是相当了不起的，这是导演的成功，也是电影的制作团队的成功。
在叙事上，本片裁剪的相当精妙，重点叙述了两次盗梦，尤其是后一次；还有就是为后一次盗梦的准备阶段，没有丝毫多余的细枝末节，免去了烂俗的男主人公的感情纠纷，也没有繁冗的前期铺垫，精致的剪辑使得电影尽管长达两个半小时，但却让人觉得观影时间过得很快，这有赖于导演对于电影节奏的把握，能做到类似这一点的，就是大卫·芬奇了。再而本片在后一次盗梦行动中，描述的多重梦境。其实这是一种非线性叙事的手法，所以如何掌控好这一叙事节奏就显得十分重要，本片在最终，告诉我们男主一共进入了五重梦境，前四层为层层深入，而最后一次是被称为“潜意识深渊”，而当镜头对准第五层梦境中衰老的斋藤时，他拿起手枪的瞬间，镜头转到了现实中的柯布身上。这样的剪辑可谓是神来之笔。
在叙事线上，电影其实有两条线，一条明线，一条暗线，明线就是故事的主要情节，而暗线则是男主柯布揭开内心心结的过程。电影在处理上，把暗线隐藏在明线之中。比如在女副手闯入柯布的梦境中，窥探了男主内心的秘密，这样的一个情节其实是在为后面第四层梦境中的男主与妻子的交谈做出了铺垫。双线条的叙述对电影的逻辑和情感做到了划分和交融；严密的“盗梦”技巧和逻辑是属于电影的理性部分，而另一方面是男主的内心世界的剖析，这属于感性情感，在因为自己的潜意识灌注下，妻子在现实世界中自杀的结果始终成为男主的心结，这也是导致男主片头“盗梦”失败的根本因素，而故事的重大阻力也是基于这样的一个诱因。
在电影的结尾，由明线的顺利完成也在昭示着暗线的落幕，其实如果我们进行进一步的分析的话，就可以发现，明线之所以会出现，就是暗线的不可释放而造成的，简单点说，主角之所以参与“盗梦行动”，是由于他想回家，而他之所以难以回家，就是因为他妻子自杀，而他妻子的自杀如果进一步推理的话，也是由于男主为了进行试验，从而对他的妻子的潜意识进行了改写，导致了这样的一个局面，而这样的一个局面其实就是暗线的发展与解决。所以我们可以说，这部电影的明线是暗线的外在表现，而暗线则是明线的内在诱因。
在上面的分析中，我们知道了本片的叙事和内容是十分充实和精细的，但是如果电影只是这样，还不能称作佳片。一部好的电影，在电影的画面感、电影的配乐以及电影内核的诠释上也是十分考究的。
本片的整体画面感看过的观众自然明了。特效的恰到好处、选景的全方位考虑、偏冷的现代感色调，还有就是磅礴而凌厉的动作效果都可以归于电影画面感的成功；而在配乐方面，被称为好莱坞电影的“标准配置”的汉斯·季莫，操刀了这部电影的配乐《time》，大气磅礴的高潮部分和冷静沉思的开端和收尾，也在暗喻着这部电影的内在节奏，观影中的心情也随着配乐的庄重和雄浑，而顿生苍凉之感。而在主题内核方面，笔者觉得电影的英文名“inception”就可以诠释一二。“inception”本意“奠基、本源”之意，电影通过梦境这样一个虚无的、形而上的概念，去操纵现实中的决定，这样的一个思路本身就是一种大胆的假设。现代社会是一个理性、科技运行的社会，这样一个前提，必然导致一个更多关注现实社会的结果，既然科学可以揭开一切，我们何必寻思人生的奥秘？我们的一生有一半的时间是在睡觉，而睡眠时的唯一运动就是“做梦”，尽管弗洛伊德曾经从心理学的角度去剖析这样一个神秘的境界，但是弗洛伊德关注的是梦境反映，也就是说，当我们把梦境说出来时，弗洛伊德会告诉我们这样的梦境暗喻着我们怎样的心理，我们的儿时，我们的内心存在什么问题。但是诺兰的这部电影却不是这样，他关注的是梦境本身，是我们能在这样一个占据人生二分之一时间的境界，我们能利用这样的一个境界去对我们的现实世界造成什么样的影响，这一首创性的思考其实就是这部电影真正给我们带来的东西，沉思我们这个社会，也在沉思我们本身的个体。作为哲学家的诺兰带来的东西远比作为电影导演带给我们的东西更加深沉，也更加耐人寻味。
而关于电影最后，男主究竟有没有回到现实，笔者想在这里做出自己的解释与思考：男主回到了现实，理由有三：一是最后象征梦境的永恒旋转陀螺速度不断减慢；二是男主数次在梦中看到的孩子总是没有正脸，而在最后回家的时候却看到了正脸；第三个理由就不像前面两个那样具有确凿性，从电影的发展逻辑来看，男主在第四层梦境中，已经解决了内心的心魔，放下了对妻子的愧疚，这说明暗线的发展已经完成了，而明线中的是否回到现实也是伴随着暗线的发展，所以我们可以推知男主最终回到了现实。这样的一个结局也可以解释为诺兰的电影人物关怀。
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对于和希区柯克出生在同一个国度的电影导演，这位英国人在《盗梦空间》里为我们展现了英国人特有的想象力和严密的逻辑。影片的故事很简单：一个特工因为被人误认为杀了自己的妻子，而遭到通缉，为了能够回家，他利用自己的“盗梦”技能为一位公司大亨服务，从而改变另一个公司继承者的意识。这样一个简单的故事不一定能打动观众，但是在诺兰的电影逻辑主导下，电影对“盗梦”这一概念进行了极致的深化。在这部电影中，“盗梦”被描述为盗梦者可以进入客体的梦境中，利用客体的映射和盗梦者的意识对客体的潜意识进行解读和更改，甚至添加。这样的一项技术被主角柯布和他的团体所掌握。一个具有首创性的概念首先就会吸引大批的观众，但是有好的概念，并不一定能出好的电影。比如同时期的一部电影《时间规划局》，尽管它的电影概念也是十分新颖：在未来，世界上不再具有纸币或者硬币，取而代之的是时间，也就是说在未来，时间就是作为交换价值的货币，富者可以长生不老，贫者则未老先死。这样的一个电影概念应该说也可以拍出好的作品，但是烂俗的电影套路和陈旧的叙事方法使这部本来可以升为佳品的电影却遭到诟病。
《盗梦空间》能做到在IMDB榜单上排到第十四名，可以说是相当了不起的，这是导演的成功，也是电影的制作团队的成功。
在叙事上，本片裁剪的相当精妙，重点叙述了两次盗梦，尤其是后一次；还有就是为后一次盗梦的准备阶段，没有丝毫多余的细枝末节，免去了烂俗的男主人公的感情纠纷，也没有繁冗的前期铺垫，精致的剪辑使得电影尽管长达两个半小时，但却让人觉得观影时间过得很快，这有赖于导演对于电影节奏的把握，能做到类似这一点的，就是大卫·芬奇了。再而本片在后一次盗梦行动中，描述的多重梦境。其实这是一种非线性叙事的手法，所以如何掌控好这一叙事节奏就显得十分重要，本片在最终，告诉我们男主一共进入了五重梦境，前四层为层层深入，而最后一次是被称为“潜意识深渊”，而当镜头对准第五层梦境中衰老的斋藤时，他拿起手枪的瞬间，镜头转到了现实中的柯布身上。这样的剪辑可谓是神来之笔。
在叙事线上，电影其实有两条线，一条明线，一条暗线，明线就是故事的主要情节，而暗线则是男主柯布揭开内心心结的过程。电影在处理上，把暗线隐藏在明线之中。比如在女副手闯入柯布的梦境中，窥探了男主内心的秘密，这样的一个情节其实是在为后面第四层梦境中的男主与妻子的交谈做出了铺垫。双线条的叙述对电影的逻辑和情感做到了划分和交融；严密的“盗梦”技巧和逻辑是属于电影的理性部分，而另一方面是男主的内心世界的剖析，这属于感性情感，在因为自己的潜意识灌注下，妻子在现实世界中自杀的结果始终成为男主的心结，这也是导致男主片头“盗梦”失败的根本因素，而故事的重大阻力也是基于这样的一个诱因。
在电影的结尾，由明线的顺利完成也在昭示着暗线的落幕，其实如果我们进行进一步的分析的话，就可以发现，明线之所以会出现，就是暗线的不可释放而造成的，简单点说，主角之所以参与“盗梦行动”，是由于他想回家，而他之所以难以回家，就是因为他妻子自杀，而他妻子的自杀如果进一步推理的话，也是由于男主为了进行试验，从而对他的妻子的潜意识进行了改写，导致了这样的一个局面，而这样的一个局面其实就是暗线的发展与解决。所以我们可以说，这部电影的明线是暗线的外在表现，而暗线则是明线的内在诱因。
在上面的分析中，我们知道了本片的叙事和内容是十分充实和精细的，但是如果电影只是这样，还不能称作佳片。一部好的电影，在电影的画面感、电影的配乐以及电影内核的诠释上也是十分考究的。
本片的整体画面感看过的观众自然明了。特效的恰到好处、选景的全方位考虑、偏冷的现代感色调，还有就是磅礴而凌厉的动作效果都可以归于电影画面感的成功；而在配乐方面，被称为好莱坞电影的“标准配置”的汉斯·季莫，操刀了这部电影的配乐《time》，大气磅礴的高潮部分和冷静沉思的开端和收尾，也在暗喻着这部电影的内在节奏，观影中的心情也随着配乐的庄重和雄浑，而顿生苍凉之感。而在主题内核方面，笔者觉得电影的英文名“inception”就可以诠释一二。“inception”本意“奠基、本源”之意，电影通过梦境这样一个虚无的、形而上的概念，去操纵现实中的决定，这样的一个思路本身就是一种大胆的假设。现代社会是一个理性、科技运行的社会，这样一个前提，必然导致一个更多关注现实社会的结果，既然科学可以揭开一切，我们何必寻思人生的奥秘？我们的一生有一半的时间是在睡觉，而睡眠时的唯一运动就是“做梦”，尽管弗洛伊德曾经从心理学的角度去剖析这样一个神秘的境界，但是弗洛伊德关注的是梦境反映，也就是说，当我们把梦境说出来时，弗洛伊德会告诉我们这样的梦境暗喻着我们怎样的心理，我们的儿时，我们的内心存在什么问题。但是诺兰的这部电影却不是这样，他关注的是梦境本身，是我们能在这样一个占据人生二分之一时间的境界，我们能利用这样的一个境界去对我们的现实世界造成什么样的影响，这一首创性的思考其实就是这部电影真正给我们带来的东西，沉思我们这个社会，也在沉思我们本身的个体。作为哲学家的诺兰带来的东西远比作为电影导演带给我们的东西更加深沉，也更加耐人寻味。
而关于电影最后，男主究竟有没有回到现实，笔者想在这里做出自己的解释与思考：男主回到了现实，理由有三：一是最后象征梦境的永恒旋转陀螺速度不断减慢；二是男主数次在梦中看到的孩子总是没有正脸，而在最后回家的时候却看到了正脸；第三个理由就不像前面两个那样具有确凿性，从电影的发展逻辑来看，男主在第四层梦境中，已经解决了内心的心魔，放下了对妻子的愧疚，这说明暗线的发展已经完成了，而明线中的是否回到现实也是伴随着暗线的发展，所以我们可以推知男主最终回到了现实。这样的一个结局也可以解释为诺兰的电影人物关怀。
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