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让蝙蝠侠冲击的视觉神经
1989年，蒂姆波顿推出了他的首部《蝙蝠侠》，这也是大荧幕上映的第一部《蝙蝠侠》电影，故而，作为《蝙蝠侠》系列片的里程碑，不管之后是舒马赫的《蝙蝠侠》系列，还是克里斯托弗诺兰的《蝙蝠侠》前传系列，我们都可以从这部作品中找到那种隶属于《蝙蝠侠》系列的夸张、戏谑、黑色和华丽。
尽管蒂姆是一位独具特色而带有浓厚色彩意识的电影导演，但是他的这部《蝙蝠侠》还是出现了叙事上的不足，全片126分钟的时长，在故事叙述上的匮乏和粗线条处理，的确很难抓住观众的眼球，尤其对于现代观影者而言，在被日渐反复曲折的叙事方式，和大规模的运用插叙、倒叙和补叙的情况下，没有任何悬念设计的剧情也很难吊足观众胃口。比如在对于蝙蝠侠的身份揭露上，本片并没有刻意的去隐藏蝙蝠侠的身份，甚至在蝙蝠侠真人出现过去几分钟后，我们基本已经猜到了他的身份，这种处理方式究竟是否合理还有待探究，但是这样以来，片中的大部分时间就可以用来塑造蝙蝠侠和小丑的性格形象。
虽然电影的故事乏味、老套，甚至还有很多B级片的风格元素在里面，但是电影还是赢得了较为广泛的赞誉和影史的认可，其根源则是本片最大的亮点了——画面感的设计。
本片有着哥特式的艺术风格，在远景中，画面呈现的高楼长柱，布幕式的黑色背景以及众多的灰暗场面，呈现出浓厚的西欧中世纪面貌。但是现代工业的融入则又使电影的冷峻感十足，数不清的远近烟囱、街巷里面的管道排气、化工厂里面的钢筋水泥都是现代社会的画面入侵。而对于电影来说，黑色却又只是一种主流的衬托。我们从蝙蝠侠的服装造型和他一系列的武器和座驾就可得知，凌厉霸气的战袍、无所不能的战车和造型独特的战机，各种黑暗系列的画面感让我们眼前仿佛有着《黑客帝国》的即视感。但是在这些黑色场景中，我们却看到了眼前一亮的绚丽的彩色系，仿佛这是仅属于“小丑”先生的专利。
小丑这一角色虽然被设定为大反派，并且被最终消灭，但是这一人物本身所体现的反社会意识，和独特的艺术触感却又让我们不禁大呼惊奇，在视觉被冲击的同时，我们也在怀疑自己是否也有“反社会”倾向了。
的确，片中很多经典的场景都是由小丑演绎的，最经典的当属于在饭店邀请女主角吃饭那一段，尤其经典，伴随着节奏感极强的《PRATY MAN》，小丑则身着一身紫色的滑稽服饰，配合着脸部被硫酸灼伤的嘴角，那种极端的戏谑和滑稽感简直膨胀到了极点，而同时画面中毁坏经典艺术作品的镜头，更是对于权威强烈的蔑视。这种运用色彩的冲击感来达到人们内心的发泄，尽管显得有点原始，但是谁又能够否认我们不是享受其中呢？蒂姆-波顿的伟大不是在于他的故事讲的多么荡气回肠、惊心动魄，而是崇拜他极具个人特色的画面感。有时候，甚至我们会觉得他的电影有点臃肿，有点杂乱拼接，就像在这部《蝙蝠侠》中，除了蝙蝠侠的死忠粉，不然对于这种超级英雄打败大反派的烂剧情又能有多少留恋，但是，我们还是沉浸在这126分钟中，享受波顿营造的色彩世界。
除了波顿的色彩运用，这部电影最为称道的角色还是杰克-尼克尔森饰演的小丑了。尼克尔森似乎天生就是演员的料子，他那极具特色的面部包含了各种脸谱的需要，慵懒、戏谑、诡异、狂喜，似乎人类中最极端的表情在他的面部都可以得到完美的呈现，在大家都崇拜希斯莱杰饰演的小丑时，却忽视了这样一个最为原始的“小丑”形象。
而在看过诺兰的《蝙蝠侠》前传系列后，如果你想换种口味或者希望看到最初的蝙蝠侠风格的话，此片绝对不容错过。
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尽管蒂姆是一位独具特色而带有浓厚色彩意识的电影导演，但是他的这部《蝙蝠侠》还是出现了叙事上的不足，全片126分钟的时长，在故事叙述上的匮乏和粗线条处理，的确很难抓住观众的眼球，尤其对于现代观影者而言，在被日渐反复曲折的叙事方式，和大规模的运用插叙、倒叙和补叙的情况下，没有任何悬念设计的剧情也很难吊足观众胃口。比如在对于蝙蝠侠的身份揭露上，本片并没有刻意的去隐藏蝙蝠侠的身份，甚至在蝙蝠侠真人出现过去几分钟后，我们基本已经猜到了他的身份，这种处理方式究竟是否合理还有待探究，但是这样以来，片中的大部分时间就可以用来塑造蝙蝠侠和小丑的性格形象。
虽然电影的故事乏味、老套，甚至还有很多B级片的风格元素在里面，但是电影还是赢得了较为广泛的赞誉和影史的认可，其根源则是本片最大的亮点了——画面感的设计。
本片有着哥特式的艺术风格，在远景中，画面呈现的高楼长柱，布幕式的黑色背景以及众多的灰暗场面，呈现出浓厚的西欧中世纪面貌。但是现代工业的融入则又使电影的冷峻感十足，数不清的远近烟囱、街巷里面的管道排气、化工厂里面的钢筋水泥都是现代社会的画面入侵。而对于电影来说，黑色却又只是一种主流的衬托。我们从蝙蝠侠的服装造型和他一系列的武器和座驾就可得知，凌厉霸气的战袍、无所不能的战车和造型独特的战机，各种黑暗系列的画面感让我们眼前仿佛有着《黑客帝国》的即视感。但是在这些黑色场景中，我们却看到了眼前一亮的绚丽的彩色系，仿佛这是仅属于“小丑”先生的专利。
小丑这一角色虽然被设定为大反派，并且被最终消灭，但是这一人物本身所体现的反社会意识，和独特的艺术触感却又让我们不禁大呼惊奇，在视觉被冲击的同时，我们也在怀疑自己是否也有“反社会”倾向了。
的确，片中很多经典的场景都是由小丑演绎的，最经典的当属于在饭店邀请女主角吃饭那一段，尤其经典，伴随着节奏感极强的《PRATY MAN》，小丑则身着一身紫色的滑稽服饰，配合着脸部被硫酸灼伤的嘴角，那种极端的戏谑和滑稽感简直膨胀到了极点，而同时画面中毁坏经典艺术作品的镜头，更是对于权威强烈的蔑视。这种运用色彩的冲击感来达到人们内心的发泄，尽管显得有点原始，但是谁又能够否认我们不是享受其中呢？蒂姆-波顿的伟大不是在于他的故事讲的多么荡气回肠、惊心动魄，而是崇拜他极具个人特色的画面感。有时候，甚至我们会觉得他的电影有点臃肿，有点杂乱拼接，就像在这部《蝙蝠侠》中，除了蝙蝠侠的死忠粉，不然对于这种超级英雄打败大反派的烂剧情又能有多少留恋，但是，我们还是沉浸在这126分钟中，享受波顿营造的色彩世界。
除了波顿的色彩运用，这部电影最为称道的角色还是杰克-尼克尔森饰演的小丑了。尼克尔森似乎天生就是演员的料子，他那极具特色的面部包含了各种脸谱的需要，慵懒、戏谑、诡异、狂喜，似乎人类中最极端的表情在他的面部都可以得到完美的呈现，在大家都崇拜希斯莱杰饰演的小丑时，却忽视了这样一个最为原始的“小丑”形象。
而在看过诺兰的《蝙蝠侠》前传系列后，如果你想换种口味或者希望看到最初的蝙蝠侠风格的话，此片绝对不容错过。
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