超越爱情的存在日本电影中女孩の友情

编辑：肖想资料来源：FineBornChina 发表时间：2013-07-08 19:13

《下妻物语》 ——穿洋娃娃装可爱洛可可风的桃子和穿特攻服骑机车酷酷的暴走族草莓。

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相遇前的桃子是一个人，没有朋友，也不感到寂寞。

她在小学的时候对离婚离开自己的母亲说，太幸福的话会让人变懦弱。需要更大的勇气才能抓的住幸福。

她不骑单车，宁愿走路转很多次新干线去昂贵的"baby.the stars shine bright"里买衣服。

她从不参加运动，不喜欢酸的东西，每天带粉红心形的饭盒。

她说人都是孤单的来去，父母对于她来说和科长、主任这些头衔没有区别。

她第一次见到草莓时反驳说：外表就是一切！

相遇前的草莓是一个戴眼睛、弹钢琴的乖乖女。

她不断的被同学欺负。

她一个人推着单车在街上哭时认识了大姐亚美树。

她被告诉，女人可以喊，但要在没有人的地方。被同情的女人是可怜的，喊过以后要变强……

她从此开始在车行里兼职，每天都要飞车。

相遇之后，草莓经常在桃子家里自说自话，告诉她自己的过去。

桃子被拉着一起去弹珠店，赢了九万块和草莓一人一半。

草莓陪桃子去代官山买衣服，看见她激动的晕倒立即冲过去把店长打了一拳。

桃子和草莓一起寻找传说中的刺绣店。

虽然也曾互相伤害，虽然一开始并不明显。可改变已然翻天复地。

看桃子骑着机车，不顾发带飘走，不顾撞车。

看草莓因为要退出帮会而被围攻，看她满身伤痕。

看桃子纯白的洋装被沾上鲜血，看她被丢进泥水。

看草莓支持桃子生活态度的表情。

看桃子为了草莓拿起棒球棍打人的样子。

影片除了展现部份年轻人感兴趣的日式少年文化和「Lolita」文化外，奇趣独特的漫画喜感、不按常规的玩味拍摄风格和隐藏在上述各种甜美元素底下，返璞归真的年青人摸索生命意义之旅才是本片最吸引人的地方。

首先本片以广告式的扭计比喻、夸张惹笑的漫画感两者共同营造了一种年少轻狂的气氛和故事；此后在连串不依常规的敘事和拍摄中给人耳目一新的感觉，同时重新提醒了观众记住电影创作的多元可能。电影从年轻人的风气出发——「Lolita」「暴走族」都是年轻人的自我、享乐主义和逃避面对现实世界的一种极致化借代，作出戏剧化的夸张从而形象化地展现出年轻人摸索自己生命意义的历程。年轻人在踏进一个新的人生阶段前总会面临一段寂寞的时光，这是让人自处反思以作进一步成长的必要空间，情形就像是桃子接纳阿莓以前的状况。而在这段心里异常矛盾，追逐着未知生命方向的路途上，我们或许都会如桃子一样碰上了阿莓这样的同路人互相影响、互相激发以达至如本片最后两人都分別得道的结局一样。

《世界上的另一个我》——她如此帅气孤傲，她如此甜腻可人。看似完全没有交集的两个人，却偏偏住在了一起。

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两个女孩，名字相同，年龄相仿，各自有各自的记忆和轨迹，在列车上偶然相遇，命运就这么纠结在一起了。两人之间的感情联系铺展延伸，节奏力度轻缓自然，不过不失。诸多情节脉络亦是在意料之中，总之，是可以放松下来看的电影，却并不缺少感动。

影片开场第一个画面给了NANA。穿透嗓音，金属装扮，摇滚精神，瞬即击中人心。她是如此野性自由，意气骄傲，独立自我，简洁而势不可挡，青春激越的力量让人心惊。而孤独和伤口是流放的根源，一如狡黠锐利的幼兽，不动声色但气场强劲。烟熏黑的眉眼，利落短发，脖颈上皮带犹如兽环，黑色背心衬出线条完美的肩臂和坦然肆意的锁骨。以及淡漠的声音和如履薄冰的眼神。大崎娜娜，So cool。

至于奈奈，如亦舒说的，怎么可以还这么天真，无耻。很粉嫩的装束，契合她“小八”宠物般的昵称，看见帅气的男孩不由地会犯花痴。可是她并不卑微。所以，奈奈在看到男友抱着别的的女孩的时候，在娜娜大声喊着，自己的男人要自己抢回来的时候，毅然决然地说：我再也不想要看到他。

她和她是如此不同。她倾听她，帮她出头，给她抚慰，与她分享最高兴的事情，得意的时候，也亲昵地吻她，到最后，也给她惊喜。毕竟都还很年轻，而无论各自的背景道路如何相悖，心地依旧纯真清澈，渴望关怀和感情，也愿意为喜欢的人付出，还有足够心灵相通惺惺相惜的可能。

《花与爱丽丝》——年轻女孩子喜欢的东西都是差不多的。音乐、电影、明星，甚至是喜欢的男孩子都是如此，谁比谁更特别一些呢？

而后我们就这样，彼此分享、隐瞒、保护……直至时间呼啸而过。

向青春致敬本身就是对于现实世界的妥协与无奈，对于青春的完美作别也仿佛是遁入浊世的从容转身。

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如果选择了一种年轻的方式，也就选择了一种爱情的方式。两个人，或者，三个人……《花与爱丽丝》延续了岩井一贯唯美清雅的风格，叙述了两个亲密无间的女孩和一个木然的男孩之间的故事，爱情只存在于他们各自编织的虚无记忆中。然而年少总是这样清澈透明经不起谎言，因为就连编织谎言的人都深陷其中，不由自主地爱上这般虚无却天马行空的生活。迷恋故事中的自己，故事中的爱人，以及故事中的未知未来。

岩井俊二的电影总是贯穿着马不停蹄的忧伤，细节到每一个举手投足，每一寸毫不知情的风景，都生动地从你的每处感官呼啸而过。故事在城铁上发生，奔腾不息的又岂止是窗外绚烂的风景。两个女孩的生活无聊又单纯，一起走过很长很长的路，风雨无阻，嬉笑打闹。总是热衷留恋沿途景致的细微变化，而后一惊一乍喋喋不休。她们总能最敏感地知晓窗外季节的偷偷降临，最兴奋地发表很久以后才会到来的节日宣言。多少有些吵闹，多少有些疯……她们一起观察，同路出现的男孩们，她们谈论、猜测、爱慕。年轻女孩喜欢的男孩总是差不多样子的吧，这些被很多女孩一起暗恋的男孩们似乎永远也不会知道，自己曾经这样被关注，被谈论，甚至被拿来嘲讽取笑。

喜欢一个人总是美好的事，倘若又能在他的脑袋里凭空书写记忆，书写自己的存在，那会是多么有趣和诙谐的事情呢？岩井又一次拿年少时的爱情开了一个不大不小的玩笔，让人随着他的愉悦节奏渐渐领略笑容背后的那一点点温存，一点点伤感，那一点点成长所无从逃开的疼痛和忧愁。

选择花还是爱丽丝？导演将这个连观者都很难做出决定的选择抛给了影片中木讷的宫本，他从一开始就陷入了被动局面中，被两个女孩喜欢的同时也被她们各自微秒的心理变化颠沛于股掌。很鲜明在这场女孩的诙谐游戏中，宫本的存在多少有些落魄、有些莫名、有些仓惶。他的地位很卑微，两个女孩摸索着用他替代心中的情感需要，却最终仍然因为彼此间的默契与真情放弃了他；他的作用又不可忽视，两个女孩从他身上感知到了彼此的重要。在这种改变里，她们的蜕变如同抽芽的枝条一样清晰。

同时，花季女孩与渐入中年的父亲也是《花与爱丽丝》中刻画得比较生动的亮点。与父亲一同走路，爱丽丝总是隔开了不进不远的距离，心不在焉又若有所思。父亲送给爱丽丝所谓“最流行”的钢笔呈现了父亲体贴却不知如何体贴的粗糙努力，而父亲说“你穿校服一定很好看”时，爱丽丝平淡的一句“可能吧”让人免不了一阵无奈的感怀。由于和父亲会面太少的缘故，因而每一分钟都有可能成为刻骨铭心的记忆。隔着车窗最后喊出的中文“爸爸，我爱你”，避开了母语直接的尴尬，说出了心底最深的呼唤。而这种方式，也仿佛一种表达内心想法的演练，成为了爱丽丝对宫本说的最后两句话（同样用中文）……

我爱你……再见……

爱丽丝最后的舞蹈令人难忘，那或许是她对于生命最为率直的表达。那么的轻盈，那么的自信，那么的乐观，那么的洒脱。嬉笑中的静谧，沉静中的隐痛……青春容许我们不够坚强，容许我们不够勇敢，容许我们有争执，容许我们有伤害。却是，每个人在回望的时候是否都能收藏好那些最美好、最真诚的东西，那才是生命中最珍贵的记忆……

再介绍日本电影/电视荧屏上的几种女生形象：

森女

就是20岁左右，活在当下享受幸福，不崇尚名牌，穿着有如走出森林的自然风格。以不做作，天真，自然的生活风格被大家认可!

衣服一律以棉、麻等天然材质为主，颜色基本上选择富有大自然气息的大地色、裸色或暖色，以传达温柔安静的气质；服装图案偏重于田园风，碎花、格纹、民族图腾统统来者不拒，间或搭配刺绣、毛线织物等带有质朴的手工打造印记的配饰，看似温暖随意而有趣。整体风格上，“森女”们追求宽松、随意，散淡、粗犷中追求精致细节；在穿搭上，她们是混搭先锋，而且常常不按常理出牌，喜欢将某些既定的搭配方案打破，但万变不离其宗，“森女”穿着整体总带着一点甜美怀旧的感觉。平底圆头鞋是“森女”的最爱，除此之外，她们还爱帆布包、二手皮箱、喜欢大披肩、超长围巾、复古饰物以及用玉石、羽毛等天然材质制作的饰品。

一定要保持少女般的青涩和清纯，最好无忧无虑的大笑，总之：怎么舒服怎么来。

干物女

是已经放弃恋爱，凡事都说：“这样最轻松”的年轻女人，假日时几乎都在家里睡觉，穿着高中时代的体育服装，歪斜躺在家里喝啤酒看棒球转播、DVD等，完全追求进入懒散舒服闲适的生活。这是目前生活在都市中的部分年轻女性的生活写照，她们在网络中被称为“干物女”。当然也有新兴女性“干物女”。引起极大共鸣。很快就因为电视剧改编而成为当下年轻女性认同的流行词汇。不出门不化妆不结婚，一个人看着漫画或电视。

日剧《萤之光》根据女漫画家秀乐沙鹭的漫画《小萤的青春》改编而成，漫画本身已经拥有强大的读者群基础，由绫濑遥等俊男美女组成的演员阵容，以及“干物女”一词的横空出世，都让《萤之光》成为2007年度日本荧屏最大的亮点之一。其实，由日本漫画延伸而来的流行词汇一向有奇趣，比如“电车男”其实跟“电车”毫无关系，而是指那些沉迷于动漫产品、懒得打扮、不懂谈恋爱的年轻男子，而“干物女”则指在下班之后谢绝应酬、不愿收拾自己也不愿整理家务、宁可躺在脏乱差如垃圾堆般的家里喝啤酒看电视的年轻女性。